Por: Joseph Vogel
El 6 de
junio de 1990, el músico Teddy Riley deberia estar en la fiesta de cumpleaños
de su amigo y compañero de banda. En cambio, pasó la noche en el
estudio Soundworks en la avenida 23 en Queens, trabajando para nada
menos que el Rey del Pop, Michael Jackson.
"Le dije al grupo que tenía un montón de trabajo que hacer", recuerda Riley. "Michael fue mi prioridad. Yo iba a California para reunirse con él en breve, y él quería que yo llevara mi mejor trabajo."
Fue una decisión fortuita.
Más tarde esa noche, Riley se enteró que alguien recibió un disparo en la pista de baile en la fiesta a la que no habia asistido . Él se estremeció. Con sólo 23 años de edad, la violencia y la muerte ya se estaban convirtiendo en un tema recurrente en su vida. Dentro de ese mismo año, su medio hermano y mejor amigo también habían sido asesinados.
La pista en la que Riley trabajó esa noche era agresiva, siniestra, amenazante. Pero no tenía palabras, sin título y sin melodía.
El siguiente sábado estaba en camino a Neverland Ranch para conocer a Michael Jackson. Riley estaba nervioso. Jackson ya había intentado reemplazar a su productor Quincy Jones con algunas personas , incluyendo LA Reid, Babyface y Bryan Loren. Ninguno quedó.
Jackson tenía grandes esperanzas, sin embargo,para Teddy Riley, tenia un estilo New Jack swing brillantemente fusionado con jazz, gospel, R & B y hip hop. De hecho, tal vez su mayor logro fue reducir la brecha entre el R & B y hip hop, un puente, por cierto, que MJ había estado esperando encontrar, en su album Bad.
Michael escuchó con atención las cintas que Riley trajo con él y al instante le encantó lo que oyó. Las pistas utilizan diferentes acordes de lo que estaba acostumbrado. Los ritmos eran frescos y vanguardistas. Los latidos se balanceaban con la velocidad y golpeaban como martillos.
Entre varias pistas Jackson escuchó ese día era la que Riley trabajó en la noche de la fiesta. MJ no tenía ni idea sobre el contexto. "No sabía nada de ella", dice Riley. "Nunca le dije nada al respecto."
Un par de semanas más tarde, sin embargo, Riley dice que se sorprendió al enterarse del título de Jackson para la pista: "Blood On The Dance Floor". Riley puso la piel de gallina. "Fue como que profetizó ese registro. Sintió su estado de ánimo.
"Le dije al grupo que tenía un montón de trabajo que hacer", recuerda Riley. "Michael fue mi prioridad. Yo iba a California para reunirse con él en breve, y él quería que yo llevara mi mejor trabajo."
Fue una decisión fortuita.
Más tarde esa noche, Riley se enteró que alguien recibió un disparo en la pista de baile en la fiesta a la que no habia asistido . Él se estremeció. Con sólo 23 años de edad, la violencia y la muerte ya se estaban convirtiendo en un tema recurrente en su vida. Dentro de ese mismo año, su medio hermano y mejor amigo también habían sido asesinados.
La pista en la que Riley trabajó esa noche era agresiva, siniestra, amenazante. Pero no tenía palabras, sin título y sin melodía.
El siguiente sábado estaba en camino a Neverland Ranch para conocer a Michael Jackson. Riley estaba nervioso. Jackson ya había intentado reemplazar a su productor Quincy Jones con algunas personas , incluyendo LA Reid, Babyface y Bryan Loren. Ninguno quedó.
Jackson tenía grandes esperanzas, sin embargo,para Teddy Riley, tenia un estilo New Jack swing brillantemente fusionado con jazz, gospel, R & B y hip hop. De hecho, tal vez su mayor logro fue reducir la brecha entre el R & B y hip hop, un puente, por cierto, que MJ había estado esperando encontrar, en su album Bad.
Michael escuchó con atención las cintas que Riley trajo con él y al instante le encantó lo que oyó. Las pistas utilizan diferentes acordes de lo que estaba acostumbrado. Los ritmos eran frescos y vanguardistas. Los latidos se balanceaban con la velocidad y golpeaban como martillos.
Entre varias pistas Jackson escuchó ese día era la que Riley trabajó en la noche de la fiesta. MJ no tenía ni idea sobre el contexto. "No sabía nada de ella", dice Riley. "Nunca le dije nada al respecto."
Un par de semanas más tarde, sin embargo, Riley dice que se sorprendió al enterarse del título de Jackson para la pista: "Blood On The Dance Floor". Riley puso la piel de gallina. "Fue como que profetizó ese registro. Sintió su estado de ánimo.
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